تاريخ وسلّم وطبوع وإيقاعات وسهرة كبرى: النوبة. هذه هي مفاتيح المالوف التونسي، استنادًا إلى المؤلَّف المرجعي للمنوبي السنوسي.
إنّ المالوف هو النسخة التونسية من الموسيقى العربية الأندلسية. وقد حُملت ذخيرته إلى تونس في القرن الخامس عشر على يد مسلمي الأندلس الذين طردتهم حركة الاسترداد. وتعني كلمة «المالوف» «المعتاد، الجاري به العمل»: أي الرصيد الأندلسي الموروث، في مقابل الإضافات المشرقية الأحدث.
وهي موسيقى لحنية في جوهرها (بلا هارمونية) وشفوية النقل، حُفظت طويلًا في الزوايا، أي مصلّيات الطرق الدينية. وفي القرن العشرين، حفظها من النسيان البارون رودولف ديرلانجيه (في سيدي بوسعيد) ثم جمعية الرشيدية (1934).
تستند هذه الصفحة إلى: المنوبي السنوسي، «مدخل إلى الموسيقى التونسية، الجزء الأول: الموسيقى الكلاسيكية» (مركز الموسيقى العربية والمتوسّطية بالنجمة الزهراء).
الموسيقى العربية ميكروتونالية: ينقسم الديوان (الأوكتاف) إلى 24 ربع نغمة، بينما لا تعرف الموسيقى الأوروبية سوى 12 نصف نغمة.
إلى جانب النغمة ونصف النغمة، تستعمل «نغمة محايدة» (نحو ثلاثة أرباع النغمة) وثوالث «محايدة» — هذه الفروق الدقيقة هي التي تصنع كلّ طابع اللحن العربي.
لتدوين هذه الفواصل الدقيقة، أُضيفت إلى التدوين علامتان: نصف البيمول (يخفض ربع نغمة) ونصف الدييز (يرفع ربع نغمة).
إنّ الطبع (tab'، وجمعه tubû') ليس مجرّد سلّم: فهو يحدّد سلّمًا (مكوّنًا من جموع رباعية)، ونغمات-ركائز (القرار أو qarâr والغمّاز)، ومسارًا لحنيًا، وطابعًا — أي خاصيّة كانت تُربط قديمًا بساعة من ساعات النهار. ويحتفظ المالوف التونسي بـثلاثة عشر طبعًا، ذكرى للأربعة والعشرين مقامًا أندلسيًا.
الرصد (الطبع المنتظم الأساسي، ذو تلوين خماسي تونسي يُسمّى العبيدي)، الأصبهان، رمل الماية، الذيل، رصد الذيل، الماية (المخصّص للصباح)، الحسين، الأصبعين، الرمل، النوى (طابع الحنين، الذي يُقال إنه «يفرّق الأحبّة»)، العراق، السيكاه، المزموم (القريب من المقام الكبير، «المشدود»).
الحسين-صبا (الفتور والشجن)، المحيّر-عراق (الألحان الحزينة والأناشيد الصوفية)، المحيّر-سيكاه (نمط الأغنية الحضرية التونسية)، العرضاوي (بدوي الأصل، للغناء الإنشادي).
يقوم الإيقاع على دورات (dawr) مؤلَّفة من نقرات قوية — الدُّم (أو التُّم)، النقرة الغليظة — ونقرات خفيفة — التَّك، النقرة الصافية. وقسم الإيقاع (الطار والنقّارات) هو الذي يُسمعها.
والموازين ثنائية (2، 4، 8 أزمنة) أو ثلاثية (3، 6، 12) أو «عرجاء» ذات أزمنة فردية (5، 7، 9، 10)، وهي شائعة في الموسيقى المشرقية.
إنّ النوبة (وتُسمّى أيضًا «المالوف») هي السهرة الكبرى التي تنظّم حفلًا بأكمله؛ ومبدئيًا توجد نوبة لكلّ طبع. وهي تتابع، في ترتيب ثابت، نحو عشر مراحل — أولًا بموازين ثنائية ثم ثلاثية.
افتتاحية آلية حرّة غير موزونة، تُعزف بالإجماع من قبل الأوركسترا كلّها.
افتتاحية آلية في 6/4، بقيادة قسم الإيقاع — وهي المقابل التونسي لـالبشرف.
غناء على قصيدة فصيحة: «أنبل أجزاء النوبة»، بأسلوب صارم مهيب.
غناء بطيء في 4/4 («لارغو»). ويُختار منه عادة اثنان في كلّ نوبة.
فاصل آليّ مزخرف بالتنويعات، يُمهّد لطبع النوبة التالية.
أوّل غناء في السلسلة الثنائية: حركة طروبة في ثمانية أزمنة. ويُؤدّى منه اثنان.
أوّل غناء في السلسلة الثلاثية (6/4)، «المتدرّج»؛ واحد فقط في كلّ نوبة.
غناء ثلاثي «خفيف» في 3/4، بطيء الحركة.
الخاتمة: إيقاع ثلاثي قصير جدًا (3/8)، يتسارع شيئًا فشيئًا، حافل بالتلوينات.
ارتجال آليّ حرّ غير موزون، يأخذ به العازف المنفرد نغمة الطبع ويستكشف درجاته.
غناء منفرد مرتجل، بأسلوب إنشادي، على أبيات قصيدة فصيحة؛ يصاحب المغنّي نفسه بالعود.
أغانٍ بالغة «الصنعة» على قصائد مقطّعة (التوشيح، الزجل)، مزيّنة بالتلوينات واللوازم.
إنشاد قصير ملحّن من أبيات معدودة بالعربية الدارجة، بدوي الأصل، يُمهّد لأغنية.
سلسلة من الأغاني الخفيفة، معالجة بأسلوب المالوف، تُقدَّم للتسلية بعد النوبة.
قطعة آلية للافتتاح أو للفاصل، تركية الأصل (peshrev)، تُعزف بالإجماع.
دروس وأوركسترا وامتحانات: عِش المالوف في المعهد.
سجّل الآن